пісні і ноти для дітей








Музичний терміни Темпи та інші італійські слова

Темпи:

Дуже повільні:
Largo (ларго) - широко
Lento (ленто) - протяжно
Adagio (адажіо) - повільно
Grave (граве) - важко, важливо

Повільні:
Larghetto (ларгетто) - кілька швидше, ніж Largo
Andante (Анданте) - не кваплячись, спокійно
Sostenuto (состенуто) - стримано

Помірні:
Moderato (модерато) - помірно
Andantino (андантіно) - кілька швидше, ніж Andante
Allegretto (аллегретто) - дещо повільніше, ніж Allegro

Швидкі:
Allegro (алегро) - помірно
Andantino (андантіно) - кілька швидше, ніж Andante
Allegretto (аллегретто) - дещо повільніше, ніж Allegro

Дуже швидкі:
Allegro (алегро) - скоро
Vivo (віво) - жваво
Vivace (віваче) - жвавіше
Presto (престо) - дуже скоро







Тенденції:
1) конфлікт зі світом, бунт і безсилля, безпросвітність;
2) співчуття до людини, до людства і разом з тим крайній егоцентризм;
3) нестримна емоційність;
4) абстракціонізм.

У руслі експресіонізму виникла ідея духовності мистецтва, вища чистота якого вимагає повного звільнення від світу чуттєво-конкретного. У музиці хотіли бачити ідеальний приклад художньої абстракції, ігри «чистих форм», які говорять про духовний, що не терплячи до реального. Шлях музики до духовності був зрозумілий як процес витіснення всіх засобів ліричної виразності. У музиці Шенберга стихія почуття ще надає потужний тиск на споруджену перед нею «греблю»: виникає суперечність між емпіризмом перезбуджених, хаотично розірваних станів і жорстко раціональної системою їх приборкання. Дві конфліктуючі сили знаходяться в стані нестійкої рівноваги. Тоді як у музиці А. Веберна повністю втілився ідеал духовності без почуттів (СР з абстрактним живописом).

Центральний момент реформи Шенберга - ліквідація тональної основи музики і заміна її спеціально сконструйованої технікою додекафонії. Нова техніка повинна була спорудити перешкоду для «романтичної краси почуття»; тепер все душевне і прекрасне сприймалося як тривіальне, нетерпимо благодушний і тому помилкове, егоїстично відгороджує себе від кошмару й абсурду реальному житті. У експресіонізмі ця позиція призвела до витіснення з мистецтва природно людського. Новий метод повністю ліквідував принцип централізації звуковисотного елементів музики, замінивши їх умовної «інтервальної» організацією музичної тканини.

У новій манері були написані переважно камерні п'єси. Школа Шенберга відходить від великих симфонічних форм, ясно відчуваючи, що атональність перешкоджає конструюванню монументальних полотен.

До кінця 20-х років остродіссонансная сфера серійно-атональної музики трактується Бергом і Шенбергом вже як засіб втілення нелюдських сил, загрожують миру (опери «Лулу» Берга і «Мойсей та Аарон» Шенберга).
Як сигнал світового неблагополуччя, як «крик в ночі», який заважає звичному насолоди мистецтвом, експресіонізм був актуальний, нерозривно пов'язаний з історичними подіями. «Експресіонізм народився на гребені великого історичного конфлікту, але він - його гіпертрофоване, хворобливе і неістинне відображення».



 
 

При використовуванні інформації ссилка на сайт обов'язкова
www.zaspivaj.com

Яндекс.Метрика